「沙尔庞捷的书架|在人们的望眼欲穿中，终於「上架」了《後窗》的剧本，位于格勒内勒街11号的店门口不出意外地排起了长队。
莱昂纳尔上一部在这里出版的剧本，还是在两年前的《毛猿》，不过那本小册子只卖50生丁，完全不赚钱。
但这一次的《後窗》不一样了，不仅装帧精美，售价更是高达5法郎一本，这个价钱甚至能买下一整套大仲马的《三个火枪手》。
不过所有看过《後窗》首映的观众仍然对它趋之若鹜！
拿到手翻开以後，大家才发现这本书虽然贵，但是绝对物有所值不仅有完整的剧本，还有数十幅精美的示意图！
人们也是第一次明白原来「电影剧本」与「戏剧剧本」之间有如此大的差异，光是「300场」这个结构体量就吓了所有人一跳。
细心的人很快发现了两者之间一个最大的不同：戏剧剧本去掉台词之後故事就不成立了，而《後窗》的绝大部分信息在画面描述里，需要用字幕卡补充的对白信息不过二三十句。
随後剧本上那些从未出现过的术语更是绕晕了所有人一内景、外景、闪回、淡出、
特写、定格、慢动作————
还好这些术语都有注释和示意图，这才让读者不至於一头雾水。
其中最让他们好奇的是一种被莱昂纳尔命名为「蒙太奇」的手法，莱昂纳尔在注释里解释这个词来源於法语动词monter，原指建筑学中的「装配」或者机械中的「安装」。
「蒙太奇」就是把两个或者多个镜头组接起来，观众会从中看出新的含义，而这个含义却不在任何一个单独的镜头里。
这对习惯了、看戏剧，甚至是看「连续图画书」的读者来说，格外新鲜。
这些艺术形式不仅要求片段之间信息的连贯性，同样也要求单一片段信息的完整性。
给「蒙太奇」配的示意图，并不来自《後窗》，而是莱昂纳尔请「梦工厂|的画师重新绘制的第一幅，是一个女人惊恐地回头，望向身後，手臂抬到面部前方，做出抵挡的姿势：
第二幅，只有一只高举的手，手上握着一把尖刀；
第三幅，一面白色的窗帘，上面沾染着大片喷溅的血迹：
第四幅，一个将帽子压得很低、穿着长款风衣的男人，鬼鬼祟祟地从一所公寓的大门离开。
四幅画面，没有一句台词，也没有一行说明，但任何看到它们的人脑子里都将一个谋杀案补得完完整整。
「这————这就是「电影」，这就是「蒙太奇」？」梅塘别墅里，爱弥儿·左拉喃喃自语。
他手上的《後窗》剧本自然不是去排队抢购的，而是莱昂纳尔提前送给他的。
之前在制作动画片《梦》的过程中，左拉还自认为已经掌握了这种艺术的全部秘密，因此对《後窗》并不是太在意。
在他看来，所谓的「电影」不过是将动画片中一帧帧的绘画改成了一帧帧的真人照片而已，对他这个有着20年经验的摄影迷来说并不神秘。
但在《後窗》首映时，他就敏锐地察觉到了电影艺术不仅与戏剧大相迳庭，而且与他理解的「动画片」也不是一回事。
至少「蒙太奇」这种技巧，就从来没有在过往的任何艺术作品中出现过。
而类似的技巧，在《後窗》剧本的配图与说明当中，至少还有几十个，几乎完全颠覆了这位大作家对「画面艺术」的认知。
在过去，无论要用文字叙事还是要用画面叙事，都必须经过长期、严格的训练，才能掌握其表达的范式。
但在电影这个全新的领域，哪怕他是埃米尔·左拉，和所有人也都是站在同一条起跑线上，并没有任何优势。
而电影通过真实的活动影像叙事，天然就比任何、绘画都更能让人身临其境、沉
浸其中。
「所以莱昂纳尔说电影是属於大众的艺术」，其实讲的不只是它便宜得能让所有人买得起票，更是它让所有人都可以参与创作？」
想到这里，左拉立刻放下《後窗》剧本，匆匆穿上外套，和情人让娜·罗泽罗亲吻一下後，就乘电车出门了。
他要去维尔讷夫，让莱昂纳尔提前卖给他一套电影拍摄和放映设备。
《後窗》首映後的第一个周末，「索雷尔—卢米埃尔摄影工厂」的摄像机、洗片机、
放映机、胶卷等产品，同时在巴黎多家百货商场和设立在香榭丽舍大街的专营店开始销售。
许多人从法兰西喜剧院看完首映後，就等着这一天！
队伍中最多的是各种刚改名或者刚成立的「电影公司」的老板，其次是小剧院的经理们，此外就是照相馆的摄影师们。
他们对於掌握电影技术的需求最强烈，谁都不想落後其他人。
排在前面的还有一位维也纳来的年轻剧评人，名叫赫尔曼·巴尔，刚刚25岁。
他曾经在巴黎和柏林游历过，今年才在维也纳的戏剧界崭露头角。
他的目标并不是做报纸的剧评专栏作者，而是成为一个真正的剧作家，让自己的剧本在欧洲最好的剧院上演！
但自从在城堡剧院|看完《後窗》的首映後，他就完全被这种全新的艺术形式迷住了，把戏剧抛到了脑後。
从报纸上得知巴黎即将开售可以拍摄、放映电影的设备以後，他更是直接取出了所有存款、借遍了所有朋友，当天晚上就跳上来巴黎的火车。
现在，他手上还提着一个旅行箱，就是因为怕赶不上开售，所以乾脆没有去找旅馆，半夜就开始在门口排队了。
早上刚过8点，商场还没有开门，价目表先挂到门口：摄影机4000法郎，放映机也是4000法郎，其他如洗片机、胶卷、接片器、接片胶，也都价格不菲。
那部两个小时的《拍电影要避免的100个错误》，全套1200法郎，折合1分钟10法郎。
但是这些看起来似乎过於奢侈的价格并没有把人吓跑，反而让所有排队的人更加笃定今天买到手不只是一台可以用来向朋友炫耀的新奇玩意儿，更可能是未来发财的工具！
他们当中有些人身上的钱并没有带够，但又不想把排队的位置让出来，於是开始在现场勾兑起来。
他们互相交换身份，掏出口袋展示彼此身上带的钱数，计算资金缺口、询问合作意向————不到两个小时，队伍就结成了上百个不同的团体，甚至约定买到机器以後就去注册
公司。
早上10点，商店与商场的大门终於打开，大夥一拥而入，目标全是售卖电影设备的柜台。
人们可以清楚地看到，一个本该出现在《後窗》里的扫视镜头，由於演员走错了位置，拍到他所在窗户时，只能看到他的後脑勺，不得不重来一遍。
「原来喜剧院的演员也会走错位？」
「舞台上，演员走错位了，其他人可以通过配合遮掩他的失误。但在电影拍摄中，画面过了就过了，没有补救的机会，只能重新再来。」
「那得多用多少胶卷？」
「所以买到机器只是第一步，後面花钱的地方多了去了。」
而买到电影设备的人，全都先挤在银幕前，拿着说明书比照着看，终於觉得先前十分玄妙的电影，现在可以动手尝试了。
一位刚拿到摄影机的买主拿着从「沙尔庞捷的书架」买来的《後窗》剧本问他：「照着这个拍，就能拍出《後窗》？」
「新手还是先照着说明书，用固定镜头把人拍清楚吧。」路易·卢米埃尔说，「索雷尔先生一开始的时候，也拍坏了很多镜头。那一百个错误，您也会全部遇上的。」
这位买主本来只打算买机器，听完又掏1200法郎买了专题片。
剧本、废片剪成的示范和机器说明书摆到一起，《後窗》里的镜头怎样拍下、怎样剪接、怎样放到银幕上，终於不再是只能猜测的秘密。
时间刚到中午，香榭丽舍的专营店里连最後一个打板器都卖出去了，柜台上空空如也，活像刚被强盗洗劫过。
取而代之的是汇总而来的订货单，厚厚一叠，路易·卢米埃尔粗略一算，上面的金额加起来超过了1000万法郎！
「莱昂的带货能力，竟然恐怖如斯！」最後他只能向自己的哥哥发出这样的感叹。
同一时间，莫斯科，萨多沃—库德林斯卡娅花园街6号2栋公寓。
28岁的安东·巴甫洛维奇·契诃夫，回想着前几天看的《後窗》，毅然撕掉了一份已经写了一半的手稿。
洒落在纸篓的一张残纸上沿，正是这篇作品的名字：
《装在套子里的人》
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